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Y si te parece que aún no hace suficiente calor, puedes visitar la sección Zona Caliente de la excelente revista de cine Fotogramas.
No tiene desperdicio 😀

Map of the Sounds of Tokyo

Imagen ilustrativa: Map of the Sounds of Tokyo de Isabel Coixet, donde el premiado Sergi López se las tiene con Rinko Kikuchi

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Las diosas del amor (The love goddesses) es, aunque el título pueda inducir a errores, un documental sobre las actrices de los primeros años del cine. No es sólo un peregrinaje de rostros y bibliografía, también ilustra cómo se ha tratado el sexo en la factoría de Hollywood. Un tratamiento siempre más pudoroso que en la vieja Europa, pero un tratamiento que ha sido más represivo o más abierto, en función de los soplos de los vientos políticos.

Las vampiresas; los primeros desnudos; el sexo junto con la violencia y al abuso; el sexo en la comedia romántica; las divas; o la explotación pedofílica de niñas-actrices como Shirley Temple o Judy Garland.

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lilian_gish1Érase una vez… Lilian Gish

El documental se inicia con las “damas silenciosas” (Theda Bara, Clara Bow, y ese fenómeno atemporal llamado Lilian Gish). No falta Claudette Colbert en su bañera de leche, la moderna Louise Brooks, Gloria Swanson, o el primero desnudo completo del cine: Hedy Lamarr.
Bette Davis, la añorada Carole Lombard, comparten espacio con dos mujeres cuyos apellidos ya marcaron una inflexión en el cine: Garbo y Dietrich.
La explosiva Jean Harlow, la viperina Mae West, la gélida Barbara Stanwyck, dan paso a Lana Turner, y al bofetón de Rita Hayworth.
Se recuerda con mucho afecto a la frágil Norma Jean, que para el mundo será siempre Marilyn.
El documental cierra con la joven Elizabeth Taylor, la forza italiana de Sofia Loren, la más perfecta creación de Dios: Brigitte Bardot. Y el más exitoso caso de la “niña-mujer” del cine: Audrey Hepburn.

marlene_dietrichUna joven llamada Marlene Dietrich

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Las diosas del amor (The love goddesses) es un documental de Saul J. Turrell y Graeme Ferguson, de 1965, editado en DVD en la colección Hollywood Babylon.

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Las imágenes de este post pertenecen a la fantástica web SilentLadies

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Talia Shire es una actriz marcada por dos personajes (secundarios) que interpretó en dos exitosas sagas, y que le merecieron sendas candidaturas al Oscar como mejor actriz. (Y alguna candidatura a los Razzie, como peor actriz, cuando la saga parecía no tener fin).

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Talia Shire es Adrianne Balboa (Rocky, y secuelas)

Parapetada tras el mostrador de una tienda de animales, escondida tras unas gafas y un gorrito de lana, atemorizada como un ratoncito, no tardamos en comprender que al desconocido boxeador Rocky Balboa le gusta esta chica.

Comida para peces y Adrianne

Adrianne vive yendo de su casa a su trabajo. En el trabajo, cumple las órdenes de su jefa y va del mostrador al sótano y del sótano al mostrador. Y en casa, cumple las órdenes de su hermano, y va de la cocina a su cuarto y de su cuarto a la cocina. De una forma más bien brusca (lanzando el pavo de Acción de Gracias por la ventana) su hermano la obliga a salir, a vivir…

Van dos y el del medio se cae… Rocky y sus chistes

Adrianne es la única persona que se acercará al boxeador (o Rocky se acercará a ella, más bien) antes que éste se haga famoso; la única a la que no le mueve un interés… Y quizás por ello, o porque siempre le ha gustado, Rocky se casa con ella.

Rocky y Adrianne pasan de no tener nada, a tenerlo todo. Es un fugaz instante de gloria que les lleva a la más grande de las miserias, y a la necesidad de volver al ring para sobrevivir.

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Y Talia Shire es Connie Corleone (El padrino, y secuelas).

Ocultada por el ímpetu de sus hermanos, la hija de Don Vito tiene un importante –aunque oculta- evolución, a lo largo de la saga. Al arrancar, Connie es una despreocupada joven que se casa con un brutal tipo.

La boda de Connie, el arranque de la saga Corleone

Huye de los golpes y la violencia de su hogar y se refugia en casa de “la familia” (donde hay más violencia, pero más velada). Connie Corleone se convierte en una cuñada viuda, una tía solterona, una sombra de persona; alguien que está ahí, pero que no se involucra, como si los golpes que la vida le ha dado la hubieran asustado para siempre.

Con el paso de los años (y de las películas de las saga) Connie se “asicilia” (me acabo de inventar un verbo). Se vuelve como sus antepasadas en Corleone (recordad que Corleone es el nombre del pueblo), en Sicilia, en esa Italia rural, donde las mujeres visten de negro y traman oscuras maquinaciones (ver: Stromboli, de Rossellini para más datos) Connie trama y lleva a cabo un astuto plan que, en la espiral de violencia de la tercera y última entrega, la convierten, a ella también, en una asesina.

Ha muerto, mmm… excelente

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Sería injusto decir que su éxito en el cine fue debido a su parentesco (su apellido de soltera es Coppola, lo que os puede dar alguna pista sobe quién es su hermano), pero también seria injusto no mencionarlo. Connie Corleone y Adrianne (¡Adriaaaaaanneeee!, para Rocky) son dos personajes inmortales gracias a ella. Y aunque su filmografía es más extensa, quiera o no, esos serán los papeles por los que se la recordará siempre.

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Biografía, Filmografía, y demás curiosidades

Peliculas:


Mélanie Doutey

En la película La flor del mal, del siempre favorito Claude Chabrol, descubrí esta criatura del país vecino.

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Chabrol es uno de esos directores en vías de extinción (por edad, y por obra) un gran adaptador de novelas, y con intangible capacidad de hacer “cine francés” (como dijo un compañero de clase: “películas donde no ocurre nada, pero de las que no te puedes apartar y ante las que sólo ves vida, pura vida expuesta ante tus ojos”)

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En La flor del mal (nada que ver con Baudelaire) el “feeling” de Mélanie se palpa desde su primera aparición en pantalla.

La familia unida (no os imagináis hasta qué punto)

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La flor del mal, http://www.filmaffinity.com/es/film168562.html

Mélanie Doutey, http://www.imdb.com/name/nm0235461/

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